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侯麦探讨了不同类型不同程度的“爱”的可能境遇 依然是先提出哲学讨论框架 再构筑情节的做法 所谓一女踩三船渣男渣女之类的根本没有讨论的必要 这只是侯麦构筑的背景 这样才能方便的讨论三个设计好的方向 相对于更关注观念碰撞的精神恋爱和更关注鸡毛蒜皮的世俗恋爱 侯麦提出 真爱的讨论均不在于这个维度 真爱就像顿悟一样你某天突然就遇见了 即使他之后不复存在 但是如果你把他坚定的放在心里的某个位置 就能安定的继续寻找或者等待 真爱的意义在于明白自己的追寻是什么 说到底就是了解自己和自己相处 最后的神迹般的重逢 就是侯麦作为导演 也就是电影世界的上帝 给予坚持自我的女性的悲悯 剧中剧双重“天美麻花果冻视频大全英文版” 小女儿重现“喜悦的眼泪”增添了剧作的层次和趣味 @中国电影资料馆

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故事原型还是美国女作家芭芭拉艾伦瑞克的那部《我在美国底层的生活》。这种社会观察法倒是并不新鲜,从乔治艾威尔写《巴黎伦敦落魄记》时就珠玉在先。但法国人好像真的不太擅长讲非常有节奏或至少用戏剧冲突来吸引人故事,整部片子既无故事性,对女作家身边人的也无具有社会反思性或深刻同情的刻画,结局的处理竟然觉得女主挺跌份儿,丝毫无法共情。